Corrispondenza tra André Chastel ed Enrico Castelnuovo, scambiata tra la prima metà degli anni Cinquanta e la seconda metà degli anni Ottanta. Si conservano le lettere inviate da Chastel e una minuta di Castelnuovo:

• 29 maggio 1953
• 21 gennaio 1955
• 9 marzo 1955
• 11 giugno 1955
• 2 giugno 1956
• 21 settembre 1956
• 20 ottobre [1956]
• 25 marzo 1963
• 10 giugno 1963 (la cartolina reca i saluti di Michel Laclotte e una firma non identificata)
• 16 settembre 1963 (in allegato una carta di appunti di Chastel)
• 25 aprile 1964
• 1° settembre 1964
• 7 agosto 1965
• 28 agosto 1965
• 30 ottobre 1965
• 7 gennaio 1967
• 19 marzo 1968
• 2 aprile 1968 (minuta della lettera di Castelnuovo)
• 18 aprile 1968
• 2 agosto 1972
• 11 giugno 1986
• 19 settembre 1987

Si conservano inoltre:

• lettera di Chastel a Claudio Cesa, Parigi, 14 dicembre 1984: ribadendo di essere in contatto con Castelnuovo, Chastel accetta l’invito a tenere una serie di lezioni-seminari presso la Scuola Normale Superiore di Pisa (dal 2 al 5 maggio). Sul verso reca la nota: “Studio Prof. E. Castelnuovo”.
• appunti senza data di Castelnuovo sulle lettere di Chastel; tra quelle indicate, ne rimane una da rintracciare (6 marzo 1980). Le note sono da ricollegare all'intervento che ha tenuto al convegno André Chastel. Méthodes et combats d'un historien de l'art, atti del convegno (Parigi, INHA-Collége de France, 29 novembre-1 dicembre 2012).

Lettera di Chastel a Castelnuovo sul progetto di un'antologia di testi di Roberto Longhi da pubblicare in francese, in risposta alla lettera di Castelnuovo in data 11 marzo 1963: reca in allegato il piano editoriale redatto da Chastel, che richiama quello già spedito da Castelnuovo.
Chastel apprezza l’impostazione del progetto ricevuto, ma ritiene necessario ridurre il numero di pagine (“il y a cent pages de trop”), senza però eliminare né le note né gli apparati critici; al pari ritiene “Impossible de ne pas donner au moins q.q. pages tirées de l’Officina et de Piero” [1]. Domanda inoltre se era già stato scelto il traduttore dell’impresa.
Ringrazia per gli aggiornamenti sul progetto di traduzione in italiano del proprio saggio Art et Humanisme, soffermandosi sull’introduzione e sull’apparato iconografico. In chiusura, Chastel si complimenta con Castelnuovo per l’uscita della sua monografia su Matteo Giovannetti [3] e gli domanda le sue impressioni sulla mostra del Barocco [4].

Cartolina di Chastel a Castelnuovo: ironizzando sulla scena riprodotta, un pastore col proprio gregge verosimilmente nei pressi del Palazzo dei Papi di Avignone, Chastel porge i propri saluti dal 121° Congres Archéologique de France [1] e chiede informazioni sulla mostra del Barocco [2]. Sono presenti i saluti autografi di Michel Laclotte, accompagnati da un'altra sottoscrizione non identificata.

Lettera di Chastel a Castelnuovo: nell'imminenza di un viaggio a Venezia (24 settembre), Chastel comunica il proprio passaggio a Torino, auspicando di poter visitare la mostra del Barocco e di incontrare Castelnuovo e la moglie Delia Frigessi [1].

Minuta della lettera di Castelnuovo a Chastel; offre un aggiornamento sui propri progetti in corso: la voce enciclopedica “Attribution” [1], un’antologia di scritti di Roberto Longhi in traduzione francese per l’editore Pierre Berès [2] e un volume sulle vetrate per l’editore Giovanni Pittaluga [3]. Castelnuovo si sofferma su tre argomenti che lo interessano particolarmente, oggetto delle ultime ricerche e dei corsi universitari: i problemi figurativi dell’area alpina nel XV secolo, il Gotico e il rapporto tra arte e Rivoluzione industriale.
Sul primo punto era intervenuto nella lezione inaugurale all’Università di Losanna [4] e, l’anno precedente, nell’assemblea generale della Società di Storia dell'arte in Svizzera [5]; avrebbe inoltre dedicato parte della didattica del 1968 [6], con l’auspicio di trasformare il Séminaire d’Histoire de l’Art del proprio Ateneo in un punto di riferimento per questi studi, dotandolo di una fototeca e di uno schedario [7].
Castelnuovo annuncia di avere in progetto un libro sul Gotico internazionale, da pubblicare con Einaudi e dedicato all’indagine su alcuni aspetti del periodo, come il rapporto che gli artisti ebbero con la tradizione classica e le particolari declinazioni nazionali del Gotico, da analizzare in chiave sia diacronica sia sincronico nell’Europa occidentale [8].
Nell’ultimo punto Castelnuovo manifesta le proprie predilezioni circa le pubblicazioni sul rapporto tra arte e Rivoluzione industriale: non apprezza Art et technique aux XIX et XX siecles di Pierre Francastel (1956, II ed. 1964; I ed. italiana Feltrinelli Editore, 1959), preferendo invece le ricerche di Sigfried Giedion, Francis Donald Klingender, Lewis Mumford, James Maude Richards e Robert Rosenblum. Richiamando il corso tenuto all’Università di Losanna nel 1966-67 su arte e rivoluzione industriale e quello dell’anno corrente sul Gothic Revival, esprime il desiderio di preparare un’antologia di testi sulla questione, che comprenda anche pagine di ingegneri e costruttori del XVIII secolo [9].
In chiusura accenna alla mostra L'Europe Gothique XIIe XIVe siècle (Parigi, Musée du Louvre, 2 aprile-1°luglio 1968); al progetto di una nuova rivista annunciato da Michel Laclotte e Jacques Thuillier, da riferire alla «Revue de l’art»; alle rivolte studentesche del Sessantotto e a Philippe Junod, proprio allievo a Losanna.